梶原阿貴擔任劇本,高橋伴明擔任導演的本作品是描繪“社會(huì )孤立”的故事。板谷飾演的主人公北林三知子白天在工作室賣(mài)自己制作的首飾,晚上在烤雞店作為住宿的兼職工作,但由于疫情而失去了工作和家。沒(méi)有新的工作,家庭餐廳和漫畫(huà)咖啡館也關(guān)門(mén)了。佇立在走投無(wú)路的三知子面前的是被路燈照射的公交車(chē)站。誰(shuí)也看不出弱點(diǎn)的她,成了在公交車(chē)站過(guò)夜的流浪漢。
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Mtime網(wǎng)友:這個(gè)題材,做成這樣,真的很不容易了。尤其是,影片在影像上非常有特點(diǎn),大量的特寫(xiě)鏡頭、跟拍、手持,以及碎片式剪輯,營(yíng)造出強烈的恐慌與不安感。這種情緒,其實(shí)就是角色在片中的情緒,它以影像的方式,最直接延伸給觀(guān)眾。
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友:一個(gè)好的導演,是會(huì )調教演員的,知道演員的優(yōu)勢在哪里。 《在公交車(chē)站直到天明》像極了一道來(lái)自異域的夏日甜品,雖然不是主菜的配置,但卻也有著(zhù)勾人的獨特風(fēng)情。坦白說(shuō),最初的確是沖著(zhù)未知導演的名號看的,畢竟人家講故事的功力擺在那里,但一開(kāi)始就入了坑也是我怎么都沒(méi)料到的。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友:放在豆瓣語(yǔ)境下,是部時(shí)至今日終于拍出來(lái)的日本 “高分劇情片”。拿現實(shí)題材拍商業(yè)類(lèi)型片,社會(huì )意義擺在那,群戲也處理得相當不錯。對我們國家而言,這樣的電影多一部是一部,走一步是一步。
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