民國五、六十年間,一群在大稻埕的出外人,如何在陌生的環(huán)境里求生存,胼手胝足的開(kāi)創(chuàng )出個(gè)人一片天的故事。還在襁褓中就被丟在廟口的林有志,從小被廟公扶養長(cháng)大,原本過(guò)著(zhù)樸實(shí)的生活。不料青梅竹馬的女友蔡秋滿(mǎn)竟然被養父賣(mài)給土財主當續弦,有志只好帶著(zhù)秋滿(mǎn)逃離故鄉,然而途中為了躲避追趕的人馬,相約在臺北后火車(chē)站碰頭后,分散逃避。秋滿(mǎn)只身來(lái)到臺北,人生地不熟,想要投靠同鄉紅蟳,卻被職業(yè)介紹所的老板娘拐騙。有志在歷經(jīng)波折后,也來(lái)到了臺北,找不到秋滿(mǎn)的他,住進(jìn)了影響他一生命運的一個(gè)大雜院。這個(gè)大雜院住著(zhù)形形色色的人,開(kāi)清茶館的講古仙為人端厚,講古教育人心卻管不動(dòng)為非作歹的兒子阿猴,深感愧對媳婦江錦霞。從大陸逃難來(lái)臺的江家,父親江明忠是個(gè)偷坑拐騙的無(wú)賴(lài),三番兩次的逼迫妻子翠華掩護他行竊,女兒江憶茹鐘情于表哥,為了撐起整個(gè)家庭,淪落風(fēng)塵。地方角頭周添成雖為財力雄厚的大雜院房東,行事有霸氣卻是非分明,妻子早逝,心儀姊夫的小姨子幫忙照顧周添成的女兒玉玲和兒子世昌長(cháng)大成人。大雜院內還有名為“慈圣宮”的媽祖宮、快樂(lè )旅社、快樂(lè )浴池、天良當鋪、萬(wàn)能水電行、與撿破銅爛鐵的比鄰的燒餅攤,這些場(chǎng)景都分別有掌管它們的靈魂人物,而這些住在大雜院里的人,有的來(lái)自外地,有的土生土長(cháng),卻在同一個(gè)環(huán)境里共同生活,生命有了密不可分的交集。而這些出外人,有的腳踏實(shí)地,從工地的苦力變成建筑業(yè)的大亨;有的追求理想,從在葬禮上吹奏西索咪的樂(lè )師,成為唱片公司的老板;正所謂一樣米養百種人,想出人頭地還是得看個(gè)人。
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Mtime網(wǎng)友:這個(gè)題材,做成這樣,真的很不容易了。尤其是,影片在影像上非常有特點(diǎn),大量的特寫(xiě)鏡頭、跟拍、手持,以及碎片式剪輯,營(yíng)造出強烈的恐慌與不安感。這種情緒,其實(shí)就是角色在片中的情緒,它以影像的方式,最直接延伸給觀(guān)眾。
丟豆網(wǎng)網(wǎng)友:一個(gè)好的導演,是會(huì )調教演員的,知道演員的優(yōu)勢在哪里。 《出外人生》像極了一道來(lái)自異域的夏日甜品,雖然不是主菜的配置,但卻也有著(zhù)勾人的獨特風(fēng)情。坦白說(shuō),最初的確是沖著(zhù)未知導演的名號看的,畢竟人家講故事的功力擺在那里,但一開(kāi)始就入了坑也是我怎么都沒(méi)料到的。
豆瓣網(wǎng)網(wǎng)友:放在豆瓣語(yǔ)境下,是部時(shí)至今日終于拍出來(lái)的中國臺灣 “高分臺灣劇”。拿現實(shí)題材拍商業(yè)類(lèi)型片,社會(huì )意義擺在那,群戲也處理得相當不錯。對我們國家而言,這樣的電影多一部是一部,走一步是一步。
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