2017年，李一凡開(kāi)始拍攝殺馬特。他從深圳開(kāi)始，在深圳、廣州、中山、惠州、重慶、貴陽(yáng)、黔東南州、黔西南州、畢節、安順、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及紅河州，共計完成殺馬特采訪(fǎng)67個(gè)，網(wǎng)絡(luò )采訪(fǎng)11個(gè)。在拍攝期間，李一凡又從殺馬特和其他工人手中，通過(guò)直接購買(mǎi)手機視頻等方式，收 集了工廠(chǎng)流水線(xiàn)及工人生活錄像915段。
這是一次詳實(shí)且殘酷的調查梳理行動(dòng)。五顏六色的頭發(fā)下面，李一凡重新檢討了城鄉關(guān)系里，關(guān)于社會(huì )底層工人的生存代價(jià)和權利困境的根源。當越來(lái)越多的殺馬特消失在人們視線(xiàn)里，而曾經(jīng)或依舊是流水線(xiàn)工人的他們，和今天仍然不斷涌入城市的打工者一樣，依然面臨著(zhù)實(shí)質(zhì)上的權利不平等，依舊籠罩在制度性排斥的陰影里。
殺馬特音譯自英語(yǔ)“smart”一詞，泛指一種中國城市年輕工人中曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的亞文化潮流，以夸張而廉價(jià)的服飾、發(fā)型著(zhù)稱(chēng)。藝術(shù)家、紀錄片導演李一凡花費數年時(shí)間實(shí)地接觸和研究“殺馬特”群體，最終用訪(fǎng)談和工廠(chǎng)場(chǎng)景創(chuàng )作出一部長(cháng)片，并在展覽現場(chǎng)用數百部二手手機播放購買(mǎi)自工人自拍的生產(chǎn)場(chǎng)景。
李一凡將展覽視為一次讓美術(shù)館觀(guān)眾看到另外一個(gè)社群的機會(huì )，在長(cháng)片中他借用年輕工人的陳述，描繪出殺馬特形成的條件、變化，及如何在輿論暴力下走向式微。在項目中，他始終是以無(wú)知者的角色進(jìn)入，隨后逐漸發(fā)現殺馬特的遭遇，來(lái)自于年輕工人的孤立處境和與城市主流生活之間的疏離，并把項目看作是對殺馬特一詞祛魅化的過(guò)程。這與他一貫的立場(chǎng)保持一致，即認為在中國的現狀下，藝術(shù)創(chuàng )作應當基于對社會(huì )生活的直接體感，才能因現實(shí)本身的超越性，獲得足夠的創(chuàng )造力。