2017年，李一凡開始拍攝殺馬特。他從深圳開始，在深圳、廣州、中山、惠州、重慶、貴陽、黔東南州、黔西南州、畢節(jié)、安順、昆明、大理、玉溪、曲靖，以及紅河州，共計完成殺馬特采訪67個，網(wǎng)絡采訪11個。在拍攝期間，李一凡又從殺馬特和其他工人手中，通過直接購買手機視頻等方式，收 集了工廠流水線及工人生活錄像915段。
這是一次詳實且殘酷的調(diào)查梳理行動。五顏六色的頭發(fā)下面，李一凡重新檢討了城鄉(xiāng)關(guān)系里，關(guān)于社會底層工人的生存代價和權(quán)利困境的根源。當越來越多的殺馬特消失在人們視線里，而曾經(jīng)或依舊是流水線工人的他們，和今天仍然不斷涌入城市的打工者一樣，依然面臨著實質(zhì)上的權(quán)利不平等，依舊籠罩在制度性排斥的陰影里。
殺馬特音譯自英語“smart”一詞，泛指一種中國城市年輕工人中曾經(jīng)風靡一時的亞文化潮流，以夸張而廉價的服飾、發(fā)型著稱。藝術(shù)家、紀錄片導演李一凡花費數(shù)年時間實地接觸和研究“殺馬特”群體，最終用訪談和工廠場景創(chuàng)作出一部長片，并在展覽現(xiàn)場用數(shù)百部二手手機播放購買自工人自拍的生產(chǎn)場景。
李一凡將展覽視為一次讓美術(shù)館觀眾看到另外一個社群的機會，在長片中他借用年輕工人的陳述，描繪出殺馬特形成的條件、變化，及如何在輿論暴力下走向式微。在項目中，他始終是以無知者的角色進入，隨后逐漸發(fā)現(xiàn)殺馬特的遭遇，來自于年輕工人的孤立處境和與城市主流生活之間的疏離，并把項目看作是對殺馬特一詞祛魅化的過程。這與他一貫的立場保持一致，即認為在中國的現(xiàn)狀下，藝術(shù)創(chuàng)作應當基于對社會生活的直接體感，才能因現(xiàn)實本身的超越性，獲得足夠的創(chuàng)造力。